《王星泉画册》是与《木浮雕选集》同时收到的，两部画册风格完全不同，绝不似出自一人之手，但同样精美，同时珍贵，我在此对作者表示敬意和谢意！

    我读《王星泉画册》宛似 50 年前读何其芳的文集《画梦录》一样，第一印象是很美，同时又仿佛坠入梦境，既清晰而又模糊、既苍茫而有分明可见，用两句话形容是，“写真与虚构齐飞，想象共幽思一色”，这种虚代实、似假还真的艺术手段是迷人的，是值得仔细品味，这种形象的梦境用一句话概括，“现实生活的理想化”梦本来是理想中的化身形象的现实，理想是现实的升华，夜长多梦实际上深思多梦。王星泉不 是一个长期苦读、日夜深思、生活底子结实‘想象力丰富的画梦者。一部《王星泉画集》也就一部“理想化的现实生活”的视觉形象的《画梦录》。王星泉是非常重视形式美的，我很欣赏画集中的《幼驹出林》、《漂泊天地间》、《浓荫下》、《潮退三里沙》、《莲香浮动》这些作品。我认为这些作品达到了形式美的项峰。

    王星泉是非常重视法则的，他作品中的形式美得力于对形式构成的，“对立统一法则”。写实与写意的对立统一；细致的工笔与大胆的泼墨的对立统一；细小的人物与庞大的环境的对立统一等等。这种形象的对立面也矛盾的对立面一样，不是秋色平分半斤对八两，而是有主要方面与次要方面之分。

    在画面上，写实是主导方面，尽管它在画面的地位很小；写意是次要方面，尽管它在画面上处于重要地位。这种有轻有重、有主要次要之分的不平衡的形象安排，正是构成形式美的不可或缺的材料。

    王星泉的作品里，形式美不过是一条通幽的曲径，目的地是无比幽静、无比深奥意境美。只有意境美才是作者理想中的海上仙山，只有意境美才是作者理想中的人间仙境。这种意境美的魅力，连我这个年近 90 的老人，也感到神思恍惚、飘飘欲仙！

    在我看来，王星泉的画笔始终徘徊在“似与不似之间”。“似”是生活实际，“似与不似之间”是作者头脑中的理想。画集中“太似”的作品是没有的，“不似”的作品虽然很少，也难免有“欺世”之嫌。在我们社会主义国家里，为人民服务是一条根本法规，作品看不懂是违背这条法则的。我是杞人忧天，不过是在这里顺便提醒一句而已。

    我所介绍的画集，仅仅是众多的画集中我所看到的一小部分。可是， 90 年代的美术创作的大丰收并不是假象。磨刀霍霍，丰收在望，我们要准备一个更大的仓库，迎接新世纪到来时的更大丰收。

蔡若虹

载“美术”杂志 1998 年 11 期，“人民日报” 1998 年 10 月 10 日